Kaj je ton glasbe. Song ključ. Major, Minor

Pred analizo določeno skladbo, pevec v prvi vrsti pozorni na ton in glavnih likov. Ker to ne vpliva samo na pravilno branje glasbe, ampak tudi celovitost izdelka. Zanimivo je dejstvo, da imajo mnogi skladatelji barvno obravnavo in predstavljajo vsak ton v določenih barvah. Je naključje, da se zgodi? Ali pa je subtilna notranji občutek?

Pojem in opredelitev tonalitete

Znani teoretiki B. L. Yavorsky in IV Sposobin kažejo, da je to visoka stolpnica skrbi položaj. Na primer, če je tonik "da" in tako "major", ton bo "C velik".

V ožjem (specifično) vrednost tonalitete v glasbi - je tudi sistem funkcionalne ločitve vezi z določene višine. Samo ta čas na podlagi soglasnikov triade. To je tipično za harmonijo 17-19 stoletja (klasično romantično). V tem konkretnem primeru lahko govorimo o obstoju več tonalitetah njihovega odnosa sistema. Kot so na primer četrtine in petine kroga, svoje povezane ključ, vzporedno , ista imena in tako naprej.

Drug pomen. Ta hierarhično centraliziran sistem komunikacij višinskih ki so funkcionalno diferencirane (diferencirana). Od združitve s fret ladotonalnost oblikovana.

Ton v 16. stoletju

Ton glasbe 16. stoletja je v zadregi. Izraz je predstavil leta 1821, F. A. J. Castillo Blazlom (znan francoski teoretično). Še naprej razvijati in širiti pojem tonalitete 1844 F. Zh. Fetis. V Rusiji, izraz ni bil uporabljen sploh do konca 19. stoletja. V delih Rimski-Korsakov in Čajkovskega na tonalne harmonije ni nikjer našel. Samo knjiga Taneyev "Kontrapunkt v ožjem Style", končni leta 1906, osvetljuje na njej.

Izraz "ton" ima več pomenov. Prvič, da ladotonalnaya harmoniki-funkcionalni sistem. Drugič, gre za specifičen zvok v glasbi. To pomeni, da kakršno koli modal na določeni višini. Sodoben koncept ton popolnoma razkril v delu Karla Dalhauza. On jo obravnava v širšem pomenu. Na podlagi svoje odločitve, je očitno, da drevnemodalnaya gregorijansko melodijo - to je prvi vzorec ton. Ugotavlja, da je poleg tetive, harmonično, melodičnega ton tam.

Glavne značilnosti tonalitete

1. Prisotnost določenega naslonom ali centra. To je lahko zvok, akord ali povsem drugačna osrednji element.
2. Prisotnost neke organizacije dobre odnose, ki jih neposredno povezuje v sistem hierarhične podrejenosti.
3. En sam opornik, center ali celoten sistem, ki se določi na isti višini. Iz tega sledi, da je zvok v glasbi predpostavlja neke vrste centralizacije, ki se nahaja okoli posameznega elementa.
4. Lad (Major, Minor), ki je podana v obliki akorda in nastavljanje sistema, ki deluje na njihove "platno".
5. Več značilnost disonanca: R in S z Septimia s šestega.
6. Notranja harmonija premik.
7. Modalno strukturo na dnu, ki ima tri glavne naloge iz: tonik, dominanten in subdominanta.
8. Velika je temelj za modulacijo.

Razpoloženje in tone v Palestrina

V klasičnem tonu prevladuje načelo gravitacije proti centru (tonik). Hkrati modalne harmonije, na drugi strani pa ne. Obstaja le podrejenost lestvice. V Palestrina jasno opredeliti glavne značilnosti sistema skrbi, če imate dve plasti. To Choral (monodic) podosnovne in njena strukturna reorganizacija. V palestrinskom skrbi ni opazno privlačnost za tonik. Na voljo je tudi kategorija, kot je npr. V Palestrina predstaviti celovit organizacijo zvokov, po višini urejeno. Ni cadences, oziroma, da ni gravitacije, da ustoyu. To je nujno zgraditi sme pripadati nobeni fret. Torej, Palestrina ne tonaliteta kot dunajskih klasikov (Haydn, Mozart, Beethoven).

Monodic harmonije in harmonično tonaliteta

Večji in manjši so na par z drugimi prečk: Eolski, Jonskega, Phrygian, katerega običajno, lokriyskim, Dorian, Mixolydian ter pentatonic lestvici. Med harmonično tonalitete in monodic prečk - veliko razliko. Ključ večje ali manjše neločljivo notranja moč, aktivnost, ter določitev gibanja v mirujočem stanju. Zanje je značilno tudi več funkcionalnih odnosov in mejno centralizacije. Vse to ni v unarna prečk. Prav tako nimajo jasnega privlačnost za tonik, svojo prevlado. Izrazita dinamičnost tonski sistem je tesno v stiku z naravo evropskega razmišljanja dobi sodobnega časa. E. Lovinsky tudi opazil, da je modalnost, v resnici predstavlja stabilen pogled na svet, in tonus nasprotno - dinamična.

V kakšne barve mavrice skladateljev "barve" ton?

Vsak ton je v sistemu, nekatere funkcije niso le dinamično, harmonično razmerje, ampak tudi glede na barvni paleti. V zvezi s tem izredno skupno razumevanje narave in barvo (barve v dobesednem pomenu).

Na primer, tipko "C velika", je osrednjega pomena za celoten sistem in velja za najbolj enostaven, zato je pobarvan v belo. Številni glasbeniki, tudi med velikimi skladatelji, pogosto najdemo barvno sluh. Jasno predstavnik take obravnave, se šteje Nikolaj Rimski-Korsakov.

Na primer, tipko "E glavna" je povezan z nekaj: svetlo zelena barva pomladnih brezami in pastoralnih odtenkih. "E duru" za njega - to je večinoma temno in mračno ton, ki jo je naslikal v svoji domišljiji v sivo-modro ton, značilne za mesta in trdnjave. Ludwig van Beethoven, je "B manjša" črno. Ta barva ni presenetljivo, saj so dela, nastala v tem ključu vedno zveni žalostno in tragično. Kot lahko vidite, da barve ne zgodi po naključju, so v celoti v skladu z ekspresivno značaj glasbe. Če spremenite ključ, nato pa bo postal popolnoma drugačne barve. Grafični vzorec, razporejen motetov WAMozarta (Ave verum corpus, K.-V. 618) Ferenc stanja. Od "D-duru," ga je prenesla v "C-duru", v zvezi s katerim je spremenil stil glasbe, je bilo značilnosti romantike.

Kakšna je vloga in mesto je v tonu glasbe?

Izhajajoč iz 17. stoletja, različne barve zvoka tetive, še posebej s kompleksnimi strukturami, ki so postale pomemben glasbeni in izrazno sredstvo. Včasih dramatično Ton konkurence teme, faze in besedila. Peter Iljič Čajkovski verjeli, da je bistvo glasbene ideje je odvisna od harmonije in modulacije, ne na melodični vzorec. Pri gradnji glasbenih oblik, je nesporen velik ključno vlogo. To še posebej velja za velike oblikah: sonate, cikličen, opere, Rondo in drugi. Med sredstvi, ki dajejo izboklino in podporo, najbolj izstopajočih so: postopen ali nenaden prehod iz enega ključa v drugega, se hitro spreminjajo modulacijo, sopostavljanje kontrastnih epizod. Vse to se dogaja v luči trajnostnega bivanja v glavnem ton.

sorodstveni tonalitete

Podobni tonaliteta so prvo, drugo in tretje stopnje. Skupina prva skrb vseh tetive diatonični sistema izbranega ali vnaprej določeno igrišča. Poiščite jih zelo enostavno. To zahteva od tonik tetive našli subdominanta in dominanten. To je četrti in peti faze. Imajo tudi svoje tem povezane Akordi, ki so identični z njimi v dobrem sestavi. Druga stopnja sorodnosti - tonik tone z enakimi, vendar različnih prečk (kot istim imenom). Na primer, "C velik" in "C manjše". Znaki toni, oziroma, bo drugače. "C Major" ne obstajajo, ter v istem manjšem tri stanovanja.

Tetive tretje skupine imajo skupen orodja (3). sorodniki so tretje stopnje sta tudi dva akordi, ki so enake v strukturo in stoji na razdalji treh tonov. Na primer, da je "C velik" in "F-oster velik." Vse to znanje bo zelo koristno, če želite spremeniti ton pesmi, ki uporablja modulacijo ali upogib.

zaključek

Tako je niz ton ima glavne značilnosti, ki določajo njegovo bistvo. Teoretiki jo razlagajo različno. Tudi znanstveniki ne strinjajo o njegovi oživitvi in razpada. Če so raziskovalci in glasbeniki iz zahodnoevropskih držav ugotovila, zgodaj (že v 14. stoletju), v Rusiji pa se je začelo uporabljati veliko kasneje. To je razlog, zakaj ton glasbe dunajskih klasikov in romantikov bistveno razlikujejo od tistega, ki je bil z Palestrina in bo Šostakovič, Hindemith, Ščedrin in drugih skladateljev 20-21 stoletja.